对面那一堆人群，越聚越多。白石隔着街市，观望着，只见不断有人从人群的里层往外挤，腋下夹着一张报纸，满头大汗。挤出的人一展开报纸，人们呼的一下围了上来，伸长着脖子，急切地看着报纸上刊登的日本投降的最新消息。
在晴朗的天空下，迎着雨后夏日灿烂的阳光，白石兴致勃勃，来到了六部口、新华门、天安门，到处是欢乐的人群。时候已经不早了，夏文珠担心老人太累了，便劝老人返回休息。
画室里还挂着他前几天画的《毕卓像》
毕卓，晋朝人，少年时好饮酒，常常酩酊大醉。但是，在民间流传的传说里，这个人十分可爱。他官到吏部侍郎后，不肯贪赃枉法，无钱买酒，只好夜间去偷邻居家的酒，醉后被人捉住，天明一看，竟是毕吏部，因而传为千载佳话。
这个故事，是他十多岁时，他的祖父给他讲的。后来年岁渐长，听到有关毕吏部郎的轶闻轶事多了，甚至于同一件事，有不同的说法，象一颗钻石，有多少个面，就有多少色彩，各具特色，斑斓多姿。
而他的这幅画，把毕卓醉后的神态：微红的面部，似睁似闭的眼睛，精妙地描绘了出来。而且，画上那题款，更是别有深意：
宰相归田，囊底无钱，宁肯为盗，不肯伤廉。宁肯为盗难逃，不肯食
民脂膏。
今天，在庆驾胜利的欢乐日子里，看着这幅画，他笑了，似乎那毕卓也陶醉在胜利的欢乐之中。
午饭过后，一些朋友，侯且斋、董秋崖先后而至。他们刚落座不久，余惆也接踵而至。
白石一见他们到来，象是久别重逢，十分喜悦。他挽起袖子，从夏文珠手中接过茶壶，逐一给大家斟茶。
“八年啊，真是苦到了头了。”侯且斋仰靠着椅背，轻轻地舒了一口气，“齐老先生，你这八年是怎样过的啊？”
白石苦笑了一下，眼睛湿润了：“一言难尽，好在一去不复返了。”
“他比我们强，泼墨丹青，寄情于斯啊！”余倜感慨了起来。
“那也实在是件苦痛的事。你看这毕卓，”白石指着那幅《毕卓像》，自嘲地说：“没有这样的体验，是画不好毕卓的，是吗？秋崖老兄。”
董秋崖总是微笑着，点点头。因为胜利了，他即将与他的亲人们团聚了。他当然难以抑制自己的喜悦之情。
白石趁着他们谈兴正浓，便悄悄退了出去，来到厨房，问夏文珠：“有什么好吃的，还有酒吗？让我们高兴高兴。”
夏文珠笑了笑：“还有两斤白干。啤酒中午你吃了，还有瓶。”
白石忙从口袋里取出一把钱，交给夏文珠，说：“你去筹办吧，最好快一点。”
夏文珠收起钱，点点头，拎着菜篮子出去了。
夏文珠是他的朋友介绍来照顾白石的护士。她聪颖、机敏、善良、忠厚。来到这里没有多久，很快地适应了环境，适应了白石的生活和工作的习惯。
她默默地、勤奋地工作着，为她敬仰的这位艺术大师创造尽可能好的创作、生活条件。她的幸福，就是老画家对她辛勤劳动的赞许，对她聪敏、好学的褒奖。
她知道这胜利的消息，给予白石带来多么大的欢乐！她愿意用自己的劳动与汗水，把这欢乐的气氛，渲染、安排的更加浓重、更加富有色彩。
酒菜很快做好了，她站在门口，示意了一下白石，白石马上出去。
“是不是马上就开始。”她问。
“做好了？做好了就搬来。”白石高兴得象个小孩子，回到画室，对大家说：“今天欣闻大地重光，人生一大快事，请诸位小酌几杯如何？”
他话音未落，夏文珠笑吟吟地摆上了酒具、碗筷。侯且斋站了起来，高声地说：“这酒得喝，大家都不必客气了，我带头。”
酒菜十分丰盛，大家入座后，边吃边聊，一直到了掌灯时分。
白石今天喝得特别多，话也特别多，好象要把蓄积在胸中八年的话，今天一古脑儿地全倒出来。
喝完了几杯白酒，他取过大杯子，自倒了半杯子的啤酒，边喝边走到画案前，注视了一下案子上展好的宣纸，提笔乘兴地写了一首诗：
柴门常闭院生苔，
多谢诸君慰此怀，
高士虑危缘学佛，
将官识字未为非。
受降旗上日无色，
贺劳樽前较似雷，
莫道长年亦多难，
太平看到眼中来。
他又恢复了卖画刻印的生涯。这是一九四六年的年初。
琉璃厂一带的南纸店，重新挂出了他的润格。他的第五个儿子良已，就读于辅仁大学美术系。他聪颖好学，平时，常常站在白石的身边，看老人作画；白石也悉心指点笔法，他专心领会，所以，他的作品，日见进益，朋友们见了，都十分高兴，夸奖他”青出于蓝”。
到了十月，北京的初秋，天高气爽，晴空万里。在四子良迟和夏文珠的陪同下，白石以八十六岁的高龄，乘坐飞机，前去南京。
这次南行，是八年抗战后的第一次。日本投降后，南京方面来人，请他南下一游，参加中华全国美术会为他举办的他的作品展览。先南京，后上海，而参加上海的画展，还有浦心囗，张半陶。
南下之行，白石高兴的不只是他这八年间的创作能与世人见面，而且他也想见见久违了的许多朋友，特别是要了却一桩心愿，探探与他心心相印、而从未谋过一面的“第五知己”朱屺瞻先生。
一提朱屺瞻，白石平静的心田就泛起了波澜，久久难以平静。他们之间的忘年之交，开始于一段十分有趣的佳话。
数年前，朱屺瞻前去拜访徐悲鸿先生。在徐先生的画室里，他见到徐先生一幅马图的右下角，有一方朱红的名章，刚健粗犷，气满力雄。好画名印，深深地吸引着年轻的朱屺瞻。他凝视着这方印章，从布局、章法、进刀，都一一仔细地观看了好久、好久。当他的目光转移到室内挂的其他几张画时，也见到了图上同样风格的印章。
镌刻者是谁呢？“这方印章出自何人之手？功力不凡啊！”朱屺瞻惊讶地赞叹着，转向徐悲鸿。
徐悲鸿从沙发上站了起来，顺着他的指头看了一下，笑着说：“这是齐白石先生的印。你认识他吗？”
“原来是他老先生的印，怪不得这样的传神。不过，我没有见过他。”
一提起白石，悲鸿的脸上，显现出光彩：“这可不是一般人啊。白石的诗、书、画、印，独树一帜，白石涛、朱耷之后，没有第二个人能赶得上他了。林琴南先生看了他的画，有‘南吴北齐，可以媲美’的评价。不过，我看他的画，在许多方面，成就在吴昌硕老先生之上，当然，吴先生也是当代的绘画大师。”
朱屺瞻没有插话，静静地听着徐悲鸿说。
“他可贵之处，在于他永无止境地探索，追求形神兼备。他曾说：‘作画要形神兼备，不能画得太象，太象则匠；又不能画得不象，不象则妄’，‘我画实物，并不一味求形似，能在不求似中得似，方显出神韵’，‘作画好在似与不似之间，太似为媚俗，不似为欺世’。你看过他的虾图吗？”徐悲鸿看了一眼朱屺瞻说：“那上面有首诗；‘写生有赖求形似，不厌声名到老低。’他一生孜孜不倦，在进击，在探索。要论正宗，中国传统的文人画，白石承先启后，开辟了一个新的境地。”
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