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七九

  自序:

  从1927年第一幅漫画投稿算起,我的创作生活已有五十五年了。1927年到1937年的十年,画的主要是漫画,老一辈人大概还能记得“王先生”和“小陈”这两个丑角的故事。

  1933年起,开始带着小本本画速写,既丰富创作素材,又锻炼造型能力。

  1937年到1945年这八年抗日战争,当过漫画宣传兵,在敌人的疲劳轰炸下,产生过《战时重庆》 组画一百余幅; 太平洋战争爆发时,身陷放后,将此经历画成《逃出香港》十余幅。

  在大后方的日子里,为贵州苗族和西康藏族的风土人物所吸引,意识到要用另一种笔墨才能画得称心如意,于是拿起羊毫狼毫、花青朱砂,学画中国画。

  抗日战争结束,把访问康定的一段生活写成《打箭炉日记》。

  1948年的《天堂记》是这类体裁的另一形式。

  形势的发展,使我这个从未受过正规美术教育的人,1947年间进北平艺专,当了教师。由于不习惯当老师的生活,总想逃跑。

  三十年的磨炼,终于体会到创作和教学二者的相互促进作用,也认识到学生的督促是推动老师上进的动力,才安下心来甘为人师。

  50年代,报刊经常发表我的舞台人物速写,琉璃厂画店挂起了我的舞蹈人物画;有人为我担心,提醒我不要陷得太深,也有人鼓励我陷进去,以满足他们的审美情趣。

  十年动荡,画笔被冻结,交了白卷。

  1976年到1979年害了两场大病,在治病间隙中试画山水,完成了《富春山居新图》长卷,报答故乡和祖国大地对我的哺育之恩。

  我曾多次访问西安,速写本里留下不少长安古都的美好形象。直到去年,才酝酿成熟《长安怀古》四幅创作构思,试图表达我对历史的感情。站在马克坡,想起“婉转娥眉马前死”这句诗,却不敢像白居易用直笔写这幕历史悲剧。我画的杨贵妃是倒在地下的一个美丽的“唐俑”。

  年轻时没有机会进美术学校,我的造型能力全是各种职业实践培养起来的。我画过商业广告、舞台布景、教科书插图、花布图样,特别是漫画创作和长期画速写,得益最大。

  我的艺术实践,基本上是按照社会的需要安排的。在五十五年中,我做了应该做的,不计较个人得失,那怕在受委屈的日子里,也不抱怨什么。我对生活的态度是“知足长乐”四个字,对艺术的信念是“自强不息”四个字。

  叶浅予1982年6月12日

  *

  “自序” 提到“十年动荡, 画笔被冻结,交了白卷”,是指那次震惊世界的“文化大革命”,其中经历,详记在《十年荒唐梦》那一章里。1975年我从秦城监狱被放出来,在美院监督劳动改造,好心的朋友怕叶浅予这个知名的画坛草寇在画坛消失,特意在北京人民艺术剧院《丹心话》一剧录相时,为我穿插几个画速写的镜头,和电视观众见面,表示我还活在这多灾多难的世界上。1979年,我的政治冤案正式平反之后,美院附中的丁井文校长又为我组织了一次小型“叶浅予速写画展”。这个速写画展,是1982年在中国美术馆大型回顾展的前奏,为我填补了十年动荡的大空白,我心情舒畅,才恢复了心理的平衡。非常感激朋友和读者们对我的关怀和鼓励,我借这次速写展的机会,在“前言”里发表了我对速写这门造型基本功的观点:

  1935年起,我带着小本子在生活中画速写,为漫画创作记录人物形象。1942年后,我从事国画创作,依靠速写作为人物形象的仓库。速写除了为创作服务,已逐渐发展为表现生活的新创作体裁。

  快速和简练是速写的特性,因此,对生活形象的敏感并能概括而准确地表现它,便成为我们画速写的人所必须努力追求的本领,但不能单纯追求快速,而不顾形象的准确。凡是画都要求形神兼备,有人认为“得意”可以“忘形”,就是说传神可以遗形,这是不妥当的。神依附于形,形不准,神也就失其真,所以我们常说“以形写神”。

  一要画好运动中的形象,必须发挥记忆形象的能力。说实话,任你眼快手快,绝对赶不上演员的动作快,所以要靠脑子记,要记住运动中的规律和特征,以便进行“由表及里”、“由此及彼”、“举一反三”的想像和推测。想像和推测是记忆的发展,是造型创作的重要思维活动。画速写是锻炼这种思维活动的好方法。

  “速写展”的全部作品,事后由吉林人民出版社编印了一本小画册《叶浅予速写集》;“回顾展”的作品经过筛选,由人民美术出版社编印为大画册《叶浅予画集》。

  “回顾展”的冲击波,当年就冲到了我的故乡浙江省,由浙江美协主办,11月间在杭州展出;再一浪冲到了山东,1983年3 月在济南展出。此后,1985年先后在南京、苏州、武汉三地展出。这股冲击波的另一层回浪,冲到了长沙的美术出版社,他们为我出版了《富春山居新画》长卷,接着是五本速写集:《印度风情》、《在大后方》、《冀晋秦蜀》、《甘肃采风》和《两访新疆》,原计划再出五本,合成十本一套,但1986年,出版界闹退潮,打乱了书刊市场,长沙出版社临时毁约,只得把已经编好的另五本速写集暂时封存,等待时来运转,看出版界是否能重新涨潮。这五本已经编好的速写集是:《舞蹈形象》、《戏剧人物》、《动物世界》、《北京漫笔》和《江南风光》。

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